Isabelle et la Fonderie Avangini : une histoire qui dure …

Retour à la Fonderie Avangini pour Isabelle venue, comme elle le fait depuis près de vingt ans, suivre la réalisation de ses bronzes.

Le bronze en œuvre … Les mains de l’artisan …

Collaboration entre le sculpteur et le fondeur, il faut le reconnaître, loin d’être récente ; illustration surtout d’une rencontre tacitement prolongée sur la base d’une relation aujourd’hui étroite, mais déjà initialement établie sur les valeurs fondamentales de la confiance & de l’estime réciproques.

De la Terre au Bronze : Simply, Original en terre & Bronze (2014)

De la terre au bronze : une histoire d’hommes, celle d’une artiste soutenue dans ses projets par une équipe dont elle connaît le savoir-faire indispensable à la qualité de ses sculptures … Une histoire aussi de maîtrise technique ponctuée de moments forts, parfois magiques comme celui de la coulée du bronze, instant précis de la naissance de l’œuvre pérennisée dans le métal en fusion …

À suivre en images & quelques mots, le spectacle, saisissant, se passant aisément d’un long discours …

S.C.

Les moules sortis du four dans l’attente de la coulée du bronze

Jean-Marc Avanzini, fondeur, vérifiant la montée en température du bronze

À l’approche des 1120°C – Température de fusion

La coulée du bronze … Magie du moment saisi …

Une journée à la fonderie Avangini

Dans les ateliers de la fonderie Avangini les artistes se croisent et les sculptures prennent vie.

Dans cet univers à part, aux confins de l’art et de l’artisanat, où la matière et le geste s’allient dans une danse créatrice, les petites mains d’Anvagini guident, conseillent et accompagnent celles des artistes qui se livrent. Inspiration et technicité sont les maîtres mots qui régissent l’atelier, au fil des étapes qui donnent forme aux sculptures.

Moulage, coulage de la cire, fonte et patine sont autant d’expertises qui assurent la création des sculptures en bronze.

Visite des coulisses en images:

Moulage et démoulage de Tout Simplement, réalisé par Antonio Carvalho.



Tirage de la cire de la seconde Grande Culbute par Pascal.



Travail de la cire d’une sculpture de l’artiste Bénédicte Dubart par l’artiste elle-même et Cathy Avanzini. Patine réalisée par Yves Cabasson d’une sculpture de Bénédicte Dubart

Dans les coulisses de la fonderie...

L’œuvre de terre modelée par Isabelle Thiltgès a permis d’obtenir un moule d’élastomère d’où a été tirée une cire. Celle-ci  a été retravaillée sur toute sa surface et hérissée d’un réseau de petits tuyaux de cire correspondants aux canaux de coulée et tuyaux d’évents.

 

Elle est ensuite placée dans un récipient cylindrique et noyée d’un plâtre réfractaire qui en séchant durcit autour de l’épreuve de cire. Elle constitue alors une gangue à l’extérieur de la pièce et un noyau à l’intérieur. Ce dispositif est ensuite placé dans un four. La cire contenue dans ce moule fond, elle est récupérée sous le four.

Dans le moule de plâtre, elle a ainsi laissé place à un espace creux qui sera empli de bronze lors de la coulée.

Le cylindre demeure pendant plusieurs un long moment dans le four à 700°C afin qu’un maximum d’eau s’en évapore. Sans cette cuisson, le moule de plâtre ne supporterait pas la coulée du bronze en fusion, il exploserait.

Il faut donc un véritable harnachement de protection thermique pour manipuler le cylindre au sortir du four.

L’alliage de bronze est porté à une très haute température, environ 1200°C. 

Le bronze en fusion est versé avec précision dans le moule par le principal canal de coulée. 

La réussite de la pièce dépend de la dextérité de ce geste délicat : une répartition homogène du métal dans le moule est cruciale.

Le moule doit être saturé de métal brûlant, la manière dont le métal remonte dans les différents canaux de coulée et tuyaux d’évents en est l’indice révélateur.