Les Petites Culbutes de l'Atelier

Ce mardi marquait l'entrée de petites nouvelles à l'Atelier d'Isabelle Thiltgès.

Après le succès de sa série "La Culbute", l'artiste avait décliné en différents formats sa sculpture phare, en traduisant ces courbes de bronze en mini culbutes et en une impressionnante Grande Culbute. 

Elle a désormais édité une série intermédiaire, un entre deux joyeux entre La Culbute et les Mini Culbutes, deux séries déjà achevées, avec l'arrivée des Petites Culbutes.

Du haut de leurs 11 centimètres, ces petites éditions ne perdent rien de leur insolence et de leur bonne humeur, attirant toujours autant la curiosité des visiteurs.

Crédit photos : I. Thiltgès

Expositions, créations, nouveaux projets : retour sur l'actualité du mois de mai

Du 26 avril au 1^er mai, Isabelle Thiltgès exposait une sélection de ses œuvres place de la Bastille, dans le cadre de la grande foire de l’Art Contemporain en plein air organisée sur cette place parisienne. Au soir du 1^er mai, alors que les manifestations battaient leur plein, les œuvres ont dû prendre le chemin du retour vers l’atelier de l’artiste. Chargées dans une remorque, les sculptures et leurs socles, dociles, ont quitté le lieu d’exposition pour de nouveaux horizons.

Quelques jours plus tard, c’est A la Civette, haut lieu parisien de la vente de cigare et tabac, qui accueille les œuvres d’Isabelle Thiltgès. Pendant deux semaines, les visiteurs ont l’occasion d’un tête à tête privilégié avec les sculptures en bronze, présentées à l’occasion d’une exposition individuelle dans le salon chaleureux de la boutique, situé à l’étage.

Pendant ce temps-là, la sculpture Tout Simplement prenait forme dans les ateliers. Réalisée à l’échelle monumentale en vue de l’exposition exceptionnelle organisée dans le gouffre de Padirac à partir du 8 juin, dans les entrailles de la terre, la sculpture s’est peu à peu élevée.

D’abord en terre, puis moulée, Tout Simplement impose sa sérénité dans ses nouvelles proportions. Quant au modèle original réalisé en terre par l’artiste, il est détruit à la fin du processus.

 

Toujours au chapitre création, de nouveaux tirages de la Grande Culbute ont pris forme durant le mois de mai. Recoulées, les sculptures ont à chaque fois adopté une patine différente.

Isabelle Thiltgès expose au Gouffre de Padirac

Isabelle Thiltgès nous réserve une belle surprise. Du 8 juin au 16 septembre 2012, la sculpteur exposera ses œuvres phares au cœur du Gouffre de Padirac dans le cadre de l'exposition individuelle baptisée "Bronze sculptural & Minéral monumental".

Confrontation de l'art et de la nature, dialogue entre la force des matériaux et la majesté de la roche calcaire formée au cours des âges, l'intégration des œuvres d'Isabelle Thiltgès dans les entrailles de la terre donnera à voir un spectacle hors du commun.

 

Dans le cadre d'une exposition unique et exceptionnelle, le Gouffre de Padirac mettra ainsi en scène œuvres monumentales et bronzes sous les stalactites et les voûtes de cette cavité naturelle. L'événement se veut une "leçon d'humilité" face à la nature qui "nous tolère" -selon les mots d'Isabelle Thiltgès - en nous accueillant dans les lieux de quiétude qu'elle a créés.

Isabelle Thiltgès est au salon des antiquaires de Paris XVIème-Muette

Le salon des antiquaires aura lieu à Paris dans le XVIème arrondissement du 18 au 27 novembre. Un grand rendez-vous annuel des antiquaires et galeristes, qui se tiendra comme chaque année sur la Pelouse de la Muette, en plein cœur de Paris. 



Jean-Luc beaufils




Daniel Gastaud

A cette occasion la galerie Richard Duflot à Paris expose une sélection de son mobilier d’époque.  Le galeriste, séduit par les créations d’Isabelle Thiltgès, a sélectionné l’une de ses œuvres majeures pour l’exposer dans le cadre de cet événement de l’Ouest Parisien. Ainsi la Grande Culbute prendra ses quartiers pendant une semaine dans le cadre de ce salon, sur le stand de la galerie parisienne. Comme écrin, les meubles des années 1940-1970 des grands designers de l’époque, mais aussi une dizaine de tableaux d’artistes reconnus comme Daniel Gastaud ou le post-cubiste Jean-Luc Beaufils.

La Grande Culbute d'Isabelle Thiltgès

L’occasion de venir à la rencontre de cette sculpture en bronze pour ceux qui n’en ont pas eu l’occasion jusque-là et de la découvrir dans un cadre différent de celui de l’atelier de l’artiste.

Pour en savoir plus : www.cmo-antiquites.com

 

Et enfin !

Après plusieurs semaines de travail sur le moule, la cire, le bronze, la Grande Culbute est prête.

Revêtue de sa patine brune, aux reflets mordorés, elle a fait sa première apparition et suscité l'enthousiasme lors du vernissage qui a eu lieu le 26 juin dernier à l'Orangerie du Sénat. Elle y sera encore exposée jusqu'au 7 août, l'occasion de venir à sa rencontre et d'apprécier ses courbes lisses et douces, mises en valeur par l'éclairage zénithal de la verrière. 

La patine

Après un long périple la sculpture arrive enfin à l’étape de la patine. C’est à ce stade qu’elle va prendre sa couleur définitive et trouver son identité propre.

Pour ce faire la sculpture est d’abord chauffée longuement au chalumeau. Est ensuite passée une première couche : le nitrate de cuivre va oxyder le bronze afin que la patine tienne.

Sont alors appliquées sept couches successives d’acides de couleur différentes : c’est leur superposition qui va au final donner sa profondeur et tous ses reflets à la patine.

Ensuite, tant que la pièce est encore chaude, des couches de cirage incolore sont appliquées au pinceau : cela protège la patine et lui apporte son aspect brillant.

Enfin, une fois refroidie, la Grosse Culbute va être lustrée au chiffon très doux. Elle apparaît alors dans sa plus belle robe.

La rectification de la cire perdue : la grosse culbute se perfectionne

Suite au démoulage de la pièce, la cire qui a été coulée à l’intérieur du moule, de couleur verte, a légèrement débordé au niveau du joint. Il faut donc d’abord l’ôter afin que les deux parties de la sculpture se fondent l’une dans l’autre sans démarcation.

A cette fin, il faut rajouter de petites quantités de cire (en rouge sur la photo) afin d’obtenir un lissé parfait.

Les trous des pieds et de la tête seront refermés après le coulage du bronze à l’étape de la ciselure : ces ouvertures vont permettre de remplir la cire de plâtre, pour obtenir ce que l’on appelle « le noyau ». Sans cette étape le bronze serait plein.

Tous les défauts et aplats sont ensuite corrigés à la cire afin d’obtenir les lignes et les courbes d’origine de la Grosse Culbute.

La cire perdue est  alors prête pour partir à la prochaine étape : la fonte du bronze. 

Le démoulage de la cire perdue

Une fois la cire coulée dans le moule de la grosse culbute, et refroidie, nous passons à la phase du démoulage de la cire perdue.

Cela débute avec l’ouverture du moule en plâtre : ce dernier étant composé de plusieurs parties l’ouverture se fait en plusieurs étapes.

Une fois le plâtre entièrement démoulé, il faut retirer l’élastomère.

  

Se déroule alors la première vérification de la cire perdue : il s’agit d’observer l’épaisseur de la cire afin qu'elle soit bien répartie, ainsi que les aplats qui parfois se forment suite à une mauvaise adhérence, à certains endroits, de l'élastomère au moule en plâtre au moment de la coulée.

Certains endroits sont plus difficiles à démouler, dans les zones plus étroites : il faut alors être très attentif lors de cette opération afin de ne pas déformer la pièce.

Enfin la voilà libérée! La prochaine étape consistera à rectifier la cire perdue, avant qu'elle ne parte à la fonte du bronze.....

L'étape de la cire IV

C’est maintenant au tour de l’ouverture située au niveau de la tête de la sculpture d’être refermée.

Cette étape également doit se dérouler de façon très rapide, de manière à empêcher que la cire n’ait le temps de durcir durant l’opération. En effet, il faut rapidement retourner le moule de la Culbute dans tous les sens afin de napper entièrement et de façon régulière les parois du moule de la cire encore liquide. 

Cette exécution est compliquée et physique : l’épreuve en cire devra à son issue en ressortir en une seule pièce, et pour ce faire il faut manuellement supporter la charge du moule et de la cire. 

Le surplus de la cire est ensuite vidé par l'ouverture de la tête qui aura été réouverte . Il est alors possible de vérifier la qualité du travail en dégageant l'ouverture des pieds. La cire doit avoir nappé de façon uniforme l’ensemble du moule. 

C’est en effet son épaisseur qui définira l’épaisseur du bronze pour les prochaines étapes de la réalisation de la sculpture…