Moulage des Penguins XL...Moments saisis

L'atelier-galerie se transforme en atelier de moulage.

Merci Antonio Carvalho

À retrouver sur la page Facebook de l’artiste

(Lien à suivre)

 

Isabelle Thiltgès, sculpteur

 www.isabellethiltges.com

  

L'Atelier-Galerie d'Isabelle Thiltgès, sculpteur

Ouverture tous les jours sur Rendez-Vous

Rue Général Patton, 34

1050, Bruxelles - Belgique 

+32 491 94 03 87 / +33 6 80 18 91 27

www.isabellethiltges.com

 

Une journée à la fonderie Avangini

Dans les ateliers de la fonderie Avangini les artistes se croisent et les sculptures prennent vie.

Dans cet univers à part, aux confins de l’art et de l’artisanat, où la matière et le geste s’allient dans une danse créatrice, les petites mains d’Anvagini guident, conseillent et accompagnent celles des artistes qui se livrent. Inspiration et technicité sont les maîtres mots qui régissent l’atelier, au fil des étapes qui donnent forme aux sculptures.

Moulage, coulage de la cire, fonte et patine sont autant d’expertises qui assurent la création des sculptures en bronze.

Visite des coulisses en images:

Moulage et démoulage de Tout Simplement, réalisé par Antonio Carvalho.



Tirage de la cire de la seconde Grande Culbute par Pascal.



Travail de la cire d’une sculpture de l’artiste Bénédicte Dubart par l’artiste elle-même et Cathy Avanzini. Patine réalisée par Yves Cabasson d’une sculpture de Bénédicte Dubart

Moulage en plâtre et démoulage de Tout Simplement

Après l’étape du moulage en élastomère vient celle du moulage en plâtre, qui est également réalisé en deux morceaux.

Dans un premier temps, le plâtre est appliqué sur l’élastomère en plusieurs couches.

Le tout est ensuite renforcé par un cadre en bois rattaché au moule par de la filasse trempée dans du plâtre.

Vient ensuite l’étape du démoulage : celle de la partie plâtre dans un premier temps puis de l’élastomère dans un second temps.

La sculpture originale réapparaît alors. Le moule en élastomère est posé sur celui réalisé en plâtre : il faut alors bien prendre garde à adapter les clés afin que les deux parties s’épousent parfaitement.

Tout Simplement passe à l'étape du moulage

Application au pinceau d’une première couche liquide d’élastomère : cela permet de bien prendre l’empreinte de la sculpture.

La première couche est terminée.

Application d’une seconde couche plus épaisse.

Application de fibre de verre sur la seconde couche pour consolider. L'artisan tapote doucement avec un pinceau pour poser cette couche.

Pose de « clés » réparties sur la sculpture qui permettront par la suite la bonne adhésion entre le moule d’élastomère, le moule de plâtre et le plan joint fait en terre. Ce dernier permettra la délimitation des deux morceaux du moule et fait tout le tour de la sculpture.

Le tout est recouvert d’une dernière couche fine d’élastomère en attendant d’être recouvert du plâtre.

Dans les ateliers : le moulage de Tartuffe

Tartuffe ou l’imposteur a pris ses quartiers dans les ateliers de fonderie.
Première phase : le moulage.

 

La sculpture d’origine en terre, réalisée par Isabelle Thiltgès, a été séparée en deux parties distinctes pour procéder à cette étape. On retrouve ainsi d’un côté la tête de Tartuffe et de l’autre son tronc.



Les deux parties sont recouvertes d’un moule en élastomère appliqué par couches successives et qui épousent les formes de la sculpture dans ses moindres détails. Ce, avant d'être recouverts d'un moule en plâtre

Une fois le moulage réalisé, les prochaines étapes de la fonte pourront se succéder .

La rectification de la cire perdue : la grosse culbute se perfectionne

Suite au démoulage de la pièce, la cire qui a été coulée à l’intérieur du moule, de couleur verte, a légèrement débordé au niveau du joint. Il faut donc d’abord l’ôter afin que les deux parties de la sculpture se fondent l’une dans l’autre sans démarcation.

A cette fin, il faut rajouter de petites quantités de cire (en rouge sur la photo) afin d’obtenir un lissé parfait.

Les trous des pieds et de la tête seront refermés après le coulage du bronze à l’étape de la ciselure : ces ouvertures vont permettre de remplir la cire de plâtre, pour obtenir ce que l’on appelle « le noyau ». Sans cette étape le bronze serait plein.

Tous les défauts et aplats sont ensuite corrigés à la cire afin d’obtenir les lignes et les courbes d’origine de la Grosse Culbute.

La cire perdue est  alors prête pour partir à la prochaine étape : la fonte du bronze. 

Le démoulage de la cire perdue

Une fois la cire coulée dans le moule de la grosse culbute, et refroidie, nous passons à la phase du démoulage de la cire perdue.

Cela débute avec l’ouverture du moule en plâtre : ce dernier étant composé de plusieurs parties l’ouverture se fait en plusieurs étapes.

Une fois le plâtre entièrement démoulé, il faut retirer l’élastomère.

  

Se déroule alors la première vérification de la cire perdue : il s’agit d’observer l’épaisseur de la cire afin qu'elle soit bien répartie, ainsi que les aplats qui parfois se forment suite à une mauvaise adhérence, à certains endroits, de l'élastomère au moule en plâtre au moment de la coulée.

Certains endroits sont plus difficiles à démouler, dans les zones plus étroites : il faut alors être très attentif lors de cette opération afin de ne pas déformer la pièce.

Enfin la voilà libérée! La prochaine étape consistera à rectifier la cire perdue, avant qu'elle ne parte à la fonte du bronze.....

L'étape de la cire IV

C’est maintenant au tour de l’ouverture située au niveau de la tête de la sculpture d’être refermée.

Cette étape également doit se dérouler de façon très rapide, de manière à empêcher que la cire n’ait le temps de durcir durant l’opération. En effet, il faut rapidement retourner le moule de la Culbute dans tous les sens afin de napper entièrement et de façon régulière les parois du moule de la cire encore liquide. 

Cette exécution est compliquée et physique : l’épreuve en cire devra à son issue en ressortir en une seule pièce, et pour ce faire il faut manuellement supporter la charge du moule et de la cire. 

Le surplus de la cire est ensuite vidé par l'ouverture de la tête qui aura été réouverte . Il est alors possible de vérifier la qualité du travail en dégageant l'ouverture des pieds. La cire doit avoir nappé de façon uniforme l’ensemble du moule. 

C’est en effet son épaisseur qui définira l’épaisseur du bronze pour les prochaines étapes de la réalisation de la sculpture…

Le moulage de la Grosse Culbute

Dans les ateliers, la Grosse Culbute en est à l'étape du moulage.

La sculpture en terre réalisée le mois dernier est désormais recouverte d'un moule en élastomère appliqué en couches successives, qui épousent les formes, les rondeurs et les courbes de la Culbute dans les moindres détails.

Ce moule est divisé en deux parties distinctes. 

Suivront la pose du plâtre, puis le tirage de la cire ...

Autant d'étapes minutieuses qui permettent à l'oeuvre de devenir un bronze, petit à petit.